2011 朱銘美術館 : 材質物語-土
材質物語-土
2011年1月1日至2011年3月27日
朱銘美術館第二展覽室暨藝術交流區(新北市金山區西勢湖路2號)
朱銘美術館
「土」作為雕塑創作材料淵源久遠，舉凡直接運用材料捏塑成型的泥塑，或經過燒製技術後產生的陶瓷品，擁有深厚的文化內涵和多樣的美學實踐。其中陶藝包含複雜的土質、成型、釉色、質感處理、燒製等複雜的關係和變化可能，自古即有豐富表現和歷史。李茂宗與邱煥堂是台灣現代陶藝的推手，1960、70年代期間他們引進西方現代藝術觀念，將原本著眼實用性價值的窯燒，朝立體雕塑本源思考，在造型表現與形式張力間營造空間中的實體存在。這些先驅者開創新途徑，影響後進者甚深。
受現代主義藝術對材料重新界定與認識的影響，「土」擴張材質質感、觸感、形式等自身存在的方式，進而打破單一雕塑個體與尺寸的認知，朝向空間性發展，並且包含情境與氛圍再造。經過1980年代的蟄伏醞釀，於1990年代邁向多元迸放的時代，藝術家以新的形式語彙來與這個嶄新的局勢對話。
材質探索的同時，藝術家也不斷找尋「土」的內涵及象徵寓意。向來為藝術重要關注焦點的「人生存之價值」也透過「土」進行探索，藝術家以「土」來描述或隱喻自我生存所面臨的種種問題，並探索內心世界與外在的矛盾、脆弱、對立、妥協等種種情感糾結。此外來自地景藝術環境藝術及環保意識的激盪，掀起藝術家的省視，產生諸多探索環保、生態、土地、生存等辯證為題的思潮與藝術表現。土成為直接表達土地、生存環境的中介材料之一，指涉了土與材料、土與人、土與環境等環節，提出關照實存經驗的詮釋。
近來多元開放社會下的新世代藝術家，破除材料、分類、族群等界定問題，更著眼自身的處境與作為，在歧觀辯證下逬發自身的能量。「土」除了材料本身所要表達的語彙之外，有了更多的想像與實踐。
本展抽樣八位藝術家，從面臨新思維衝擊的1970年代，經過1990年新社會結構與多元藝術觀念沖擊下的多樣性，到當下新世代敏銳的生命反芻，「土」從外在的形式到內在的意義皆產生質變。在不同的時代中，「土」在藝術家作品中轉換多重面貌，更肩負該時代的使命與價值。
2011年1月1日至2011年3月27日
朱銘美術館第二展覽室暨藝術交流區(新北市金山區西勢湖路2號)
朱銘美術館
「土」作為雕塑創作材料淵源久遠，舉凡直接運用材料捏塑成型的泥塑，或經過燒製技術後產生的陶瓷品，擁有深厚的文化內涵和多樣的美學實踐。其中陶藝包含複雜的土質、成型、釉色、質感處理、燒製等複雜的關係和變化可能，自古即有豐富表現和歷史。李茂宗與邱煥堂是台灣現代陶藝的推手，1960、70年代期間他們引進西方現代藝術觀念，將原本著眼實用性價值的窯燒，朝立體雕塑本源思考，在造型表現與形式張力間營造空間中的實體存在。這些先驅者開創新途徑，影響後進者甚深。
受現代主義藝術對材料重新界定與認識的影響，「土」擴張材質質感、觸感、形式等自身存在的方式，進而打破單一雕塑個體與尺寸的認知，朝向空間性發展，並且包含情境與氛圍再造。經過1980年代的蟄伏醞釀，於1990年代邁向多元迸放的時代，藝術家以新的形式語彙來與這個嶄新的局勢對話。
材質探索的同時，藝術家也不斷找尋「土」的內涵及象徵寓意。向來為藝術重要關注焦點的「人生存之價值」也透過「土」進行探索，藝術家以「土」來描述或隱喻自我生存所面臨的種種問題，並探索內心世界與外在的矛盾、脆弱、對立、妥協等種種情感糾結。此外來自地景藝術環境藝術及環保意識的激盪，掀起藝術家的省視，產生諸多探索環保、生態、土地、生存等辯證為題的思潮與藝術表現。土成為直接表達土地、生存環境的中介材料之一，指涉了土與材料、土與人、土與環境等環節，提出關照實存經驗的詮釋。
近來多元開放社會下的新世代藝術家，破除材料、分類、族群等界定問題，更著眼自身的處境與作為，在歧觀辯證下逬發自身的能量。「土」除了材料本身所要表達的語彙之外，有了更多的想像與實踐。
本展抽樣八位藝術家，從面臨新思維衝擊的1970年代，經過1990年新社會結構與多元藝術觀念沖擊下的多樣性，到當下新世代敏銳的生命反芻，「土」從外在的形式到內在的意義皆產生質變。在不同的時代中，「土」在藝術家作品中轉換多重面貌，更肩負該時代的使命與價值。
參展藝術家 : 王紫芸 王曉華 朱芳毅 李茂宗 吳孟璋 邱煥堂 徐永旭 賴志盛
